（清代花草画）超元胜明，

虽五代、两宋花草画极盛，

比拟清代，也有失神”

——中国近当代历史学家童书业先生

先生为何有如斯振聋发聩之言？天津博物馆原创“宇宙同春——清代后期花鸟画特展”约略能给咱们以谜底或启示。

展览以地域流变为经，艺术转换为纬，构建四大单位：“扬州余绪”“岭南新趣”“海优势华”“百花呈瑞”。试图立体呈现清代后期花鸟画在技法、题材、审盛意趣等方面的发展和鼎新，再现清代后期花鸟画发展的“艺术生态林”，揭示中国花鸟画所承载的丰富传统文化内涵，以及“天东谈主合一”东谈主与当然妥洽共生的联系。

展览是天博“深挖馆藏资源 深研文物内涵”这一展览商酌和学术接头念念想引导的效劳之一，精选八十余件套馆藏及广州艺术博物院（广州好意思术馆）藏珍品，其中60％的展品是近几十年来甚而入馆以来的首展。策展团队险些对每件展品都进行了深入分析和阐释。在展览本质采纳上杰出典型性兼顾性格性，体式计算中介怀学问延展性和多感官体验性。透过展览不雅众既可寻觅扬州罗允绍以线勾花的文字魔力，捕捉岭南“二居”“撞水”“撞粉”法的色墨幻化，恍悟山阴赵之谦碑学笔法中的汉唐快意，感受绍兴任伯年笔下传统花鸟与平方生存的斡旋，品尝江西万上遴墨梅图中遮拦的指尖忠良，发现津门张兆祥折枝构图中的透视诡秘，也可赢得穷山恶水氛围感满满的视听体验。

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展品赏析

清 罗允绍 驿路香迎图轴

纸本墨笔

天津博物馆藏

罗允绍（1759-1822年后），字介东谈主、介堂、梅痴，号铁砚，江苏扬州东谈主，祖籍安徽歙县。罗聘子，善画梅，善守家法而有所变化。

罗允绍一家父罗聘，母方婉仪，弟允瓒，妹芳淑均擅画梅，东谈主称“罗家梅派”。此作以数枝梅花从画面右崇高泻而下，繁枝密花，充满渴望。构图虽闹热但密而不塞，清气毕现。罗聘画梅师承金农，上溯元代王冕、宋扬无咎。允绍秉承家法、远宗先贤而又有所变化。宋代扬无咎善画野梅，允绍所绘此梅骄横劲拔，不染世间烟尘，亦为野梅。此作构图与扬无咎似锦密蕊一致，但梅花的画法变扬氏“笔分三趯攒成瓣”（以三笔抑扬而画成花瓣）以及王冕“一笔二抑扬”的圈花之法为一笔圈花，以线圈勾花瓣，再以墨点饰花蕊，用笔高昂，灵气跃动，勃勃渴望。罗允绍的传世画作很少，此动作其罕有之杰作。

款署：“驿路香迎。铁砚罗允绍”。

清 居巢 花草草虫图册

绢本设色

谈光九年（1829） 19岁

广州艺术博物院（广州好意思术馆）藏

居巢（1811-1865），字士杰，号梅生、梅巢等，广东省番禺县隔山乡（今广州市海珠区）东谈主。擅长花鸟、山水及东谈主物，工诗词，著有《昔邪室诗》《烟语词》等。画风受宋光宝、孟丽堂等东谈主影响，介怀写生，擅长使用“撞水”“撞粉”法，与居廉共创“居派”，为“岭南画派”的波折奠基东谈主之一。

“秋柳鸣蝉”柳树枝干勾画劲健有劲，柳叶墨色富裕，用笔萧洒，作风斡旋宋光宝、孟丽堂，可见居巢早年师承开头。另一开以“没骨法”绘折枝花草，花瓣设色明丽，有恽南田遗韵。秋蝉蝉翼纹理清亮，足部细节传神，足见居巢“眼之所到，笔便能到”的写生功力。册页展现了画家早年对物象的机敏不雅察与写实功力。

款署：“秋柳鸣蝉，己丑秋日居巢”“子岷姻长大东谈主鉴正，居巢”。作者时年19岁。

清 居廉 湖石花草图册

绢本设色

广州艺术博物院（广州好意思术馆）藏

居廉（1828-1904），字士刚，号古泉、罗浮散东谈主等，广东省番禺县（今属广州海珠区）东谈主。擅花鸟、东谈主物画，以写生见长。自幼随从兄居巢前去广西学画，取法宋光宝、孟丽堂，又秉承并发展了恽寿平的没骨画法，擅长使用“撞水”“撞粉”法。与居巢共创“居派”。奋勉于于艺术创作与锤真金不怕火，对广东画坛产生了深刻影响，号称“岭南画派”的先声。

居廉花鸟画分明艳、清雅两种作风。此为明艳沿路。构图访佛西方的景物画，气韵仍然是传统的国画韵味。居氏以湖石为骨、花草为韵，将岭南庭园中常见的花草纳入画境，既见宋东谈主物象的真实感，又显文东谈主文字之逸趣。居廉以孟丽堂笔法为基底，通过湿笔破墨，体现出“岭南画派”特有的湿润灵秀之气，展现出岭南花鸟画“以俗入雅”的新境。这些创作理念，对高剑父、陈树东谈主等后学者影响深刻。

清 赵之谦 柏树图轴

纸本设色

天津博物馆藏

赵之谦（1829-1884），字益甫，号撝叔、悲盦等，浙江绍兴东谈主。绘画、书道、电刻均有确立。花鸟，东谈主物，山水齐能，尤其是写意花鸟画，画风朴茂雍容，开“海上画派”金石画风之先河，对清末及民初的绘画影响较大。与任伯年、吴昌硕并排，一说“海派三杰”之一。

此作以对角线构图，又以坚实、凝重的魏碑题款均衡画面，布局在险境中求安靖，再加上粗壮的枝干和浓郁的颜色，虬枝密叶，姿态万千，给东谈主以动东谈主心魄的不雅感。赵氏以拙厚的篆隶、间以草法画松柏，书道入画恣肆奔放，笔端苍厚坚凝，部分挟有“浙派”画风。这似乎预示着“吴门画派”传统对“海派”前期影响的巩固朽迈，“浙派”传统渐占主导、“海派”风貌渐趋清亮的绘画期间的到来。

款署：“蛟龙盘拏肉倔强，快剑长戟森相向。甘伯七兄同庚属画。弟之谦”。

受画东谈主“甘伯”为其好友胡澍。胡澍(1825-1872年)，清代医家。字荄甫，又字甘伯，号石生。绩溪（今安徽省绩溪县）东谈主。为赵之谦意志最早、营业最久的金知友东谈主。赵氏曾屡次为胡氏绘画佳作，可见二情面谊之深。

清 任颐 猫蟹花草图卷（局部）

绢本设色

光绪八年（1882）43岁

天津博物馆藏

任颐（1840-1895），字伯年，浙山河阴（今绍兴）东谈主，寓居上海。早年随父学画肖像，后师任熊、任薰。擅东谈主物、花鸟，精肖像，工笔、写意无所不可。其绘画融汇各家之长，画风新颖天真，绵薄明了，时间气味昭着。与任薰、任熊时称“三任”，合任预为“四任”。“海上画派”代表东谈主物。

此作以钟鼎彝器拓片和花草蔬果相组合，古器物上的铭文也一并以拓片体式展示出来。千里稳的青铜器极具古拙沧桑之好意思，配以风光鲜艳的花草蔬果，对比映衬后使得画面呈现出古拙与秀逸并生的鲜嫩生命力。这种集合风光，赋予博古图以尊荣、雅正、祯祥的意想特征，是对古典的选藏和古东谈主适意富贵生存的追慕。受那时金石摹古习惯的影响，“海派”很多画家都超越喜爱博古图的绘画，如赵之谦、虚谷、任薰、沙馥等都有此类题材作品存世。

款署：“光绪乙酉三月上浣宋东谈主没骨法伯年任颐摹于海上且住室之南窗”。作者时年47岁。

清 万上遴 东风第一枝图轴

纸本墨笔

天津博物馆藏

万上遴（1739-1813），字殿卿，号辋冈，江西南昌东谈主。拔贡生。工山水、花鸟，偶作主谈主物。画风晴朗拔俗，无作者气。擅长画梅，笔力老健，尤擅指梅。亦能画兰、竹。工诗，诗学王维。

此作是万上遴的指墨作品。以指作画，可远溯至唐代，清代高其佩参预更多元气心灵接头和实行，并集成《指头画说》。万上遴就是近学高氏指头画法。画家以指尖画细枝和花瓣，指肚、指背弘扬较粗的枝干，通过手指的不同部位和力度的变化，并集合钩、皴、洒、抖等技法，创造出丰富的墨色变化和和有别于笔绘的艺术效果。作者通过以指作画这种私有的绘画风光冲破了传统绘画器用的规矩，斗胆探索了艺术鼎新的可能性。画面左下作者自题元代张翥《东风第一枝 忆梅》一首（个别字稍异），诗意与画境相集合，天真而赋有逸气。换取图式万氏曾实验过屡次.

款识：“辋冈上遴”。

清 张兆祥 五色牡丹图轴

绢本设色

天津博物馆藏

张兆祥（1852-1908），字和庵，天津东谈主。善画花鸟，折枝花尤其清秀天真。进出恽寿平、蒋廷锡，兼采郎世宁等宫廷欧好意思画师的画法，凝视对景写生，画风秀洁妍雅，开津门画坛一代新风。曾为天津文好意思斋绘《百花诗笺谱》。

作品收受折枝构图，并借用西方照相的取景风光廓选景物，物象深入具体又挥霍真实感。石纹用北宗画法勾画出结构和明暗联系，又通过石绿、石青的渲染强化立体效果和质感，可见张兆祥对欧好意思透视与明暗法的娴熟期骗。石侧斜生五色牡丹，花瓣以胭脂、曙红、石青等色层层敷彩相同，既保遗留统花草的雍容气韵，又通过颜色渐变与光影对比突显立体感。

款署：“和庵张兆祥”。画面空缺处有张海若、傅增湘、章授题诗。

展讯

展览称号：宇宙同春——清代后期花鸟画特展

展览时分：2025年5月18日开幕

展览方位：天津博物馆5楼2号厅

脱落鸣谢：广州艺术博物院（广州好意思术馆）开云(中国)Kaiyun·体育官方网站-登录入口

发布于：北京市